大鹏首次执导现实题材文艺片,故事讲述一位喜剧片导演突发奇想,回到东北农村老家,希望将一家人如何过年拍成一部文艺电影,结果遭遇一系列意外。因拍电影而聚齐的家庭成员们,完成了最后的聚会。
观影过程中一直困惑对大鹏的定位,直到最后刘陆在吵架声里走进房间抽烟,一旁她扮演的丽丽正在玩手机,俩人合起来就是对大鹏和这个项目最好的定义吧。
因为对影像和表现形式的突破一直是我看电影时非常看重的东西,所以对这个“真假相交”的片子有期待,也着实被《吉祥》中的一些细节打动,看到很多家庭的影子。但最后是失望的,且越想越觉得片子不行。从《如意》中感受到一些让人不舒服的东西,原本以为真·假的设计会凸显诚意,却让我看到了一些他对这个家庭的预设以及为了成片的刻意,真人丽丽的感情被完全忽略了,没人在意,甚至用第三方的主观臆想去替代。王吉祥老人全片似乎只有他是真的,但内容的真假其实不那么重要的。因为片子是假的,导演的表达是假的,不由衷。这种花里胡哨的形式,对我这样的影迷毫无用处。群友说:大鹏的文化落后赶不上他的聪明
吉祥是一份真情,如意更像是一场阴谋。电影本来就是一个谎言,何苦再拍一部电影,用一个谎言去揭穿另一个谎言。
开头看睡了,觉得老套,往后看,下巴都惊掉。这是哪里来的实验艺术家?居然跑到中国大银幕上来了。技巧被主观情感和视点所驱动、所暴露,完全是通顺的。真实与虚构之间的影片结构,也完全把握住了故事中最刺痛的部分——被撕裂的中国人的现状。
导演与摄影机之间的深壑,抑或是粗暴的意志与无意识的“看”之间相违。哪怕是对自身制作过程的暴露,电影仍然很虚伪。唯一真诚的理解是:当“导演”像“演员”那样走入景框之下时,是他对自己掌控欲与表演欲的双重暴露。可惜大鹏几乎没有自反到这一层。
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